I Sing All Kinds - The Nashville 1971 Sessions (CD - FTD, 2007)

Título:

I Sing All Kinds - The Nashville 1971 Sessions

Selo:

FTD [FTD 066] [88697 03631 2]

Formato:

CD

Número de faixas:

23

Duração:

70:00

Tipo de álbum:

Comum

Vinculado a:

Discografia FTD

Ano:

2007

Gravação:

15 de março a 11 de junho de 1971

Lançamento:

Julho de 2007

Singles:

---

I Sing All Kinds - The Nashville 1971 Sessions foi o sexagésimo sexto CD da FTD. Ele reúne faixas até então inéditas das sessões de 1971 no RCA Studio B de Nashville, todos sem overdubs. O trabalho encontra-se atualmente fora de catálogo.

Desde o excelente "Nashville Marathon" focado nas sessões de gravação de Elvis em 1970, tem havido uma demanda dos fãs por algo semelhante com suas sessões de 1971. Elvis certamente cobriu muitos gêneros musicais diferentes naquele ano, do rock cristão ao folk, Gospel e baladas solitárias. Então o título "I Sing All Kinds" foi o mais apropriado.

Em 1971 Elvis gravou 44 músicas em três sessões no RCA Studio B de Nashville. O objetivo principal era cobrir 3 álbuns, incluindo um novo LP de Natal, um LP Gospel e vários singles. A primeira sessão, em 15 de março, infelizmente teve que ser abortada na primeira noite depois que Elvis teve glaucoma secundário. A segunda sessão, em maio, foi focada em "Elvis Sings the Wonderful World of Christmas", enquanto a sessão de junho foi necessária para completar o álbum Gospel "He Touched Me".

Embora alguns bons singles tenham sido gravados - "It's Only Love", "I'm Leavin'" e "Until it's Time For You to Go"- eles não estavam à altura do padrão que Elvis havia estabelecido em 1970. Infelizmente, a RCA também não conseguiu selecionar faixas boas o suficiente para preencher o LP "Elvis Now" de 1972. Em casa, Elvis estava tendo um interesse significativo pela música folk contemporânea, mas obviamente havia uma escassez de material de qualidade oferecido a ele por seus editores. O blues deslumbrante de "Merry Christmas Baby" demonstrou o que ele poderia fazer com a inspiração certa. O mesmo não pode ser dito para músicas como "Padre" ou "Love Me, Love the Life I Lead".

O produtor Felton Jarvis geralmente sentia a necessidade de fazer overdubs na maioria das gravações de estúdio de Elvis antes do lançamento e o que torna esses outtakes da FTD tão bons é exatamente a ausência deles, deixando apenas Elvis e a banda no estúdio. Enquanto os overdubs de Jarvis podem ter soado bem nos anos setenta, é preciso se perguntar por que ele teve que mexer com a sinceridade simples de faixas como "Until it's Time For You to Go" ou "If I Get Home On Christmas Day" que soam muito melhor aqui.

O álbum "Elvis Country" de 1971 foi uma ótima ideia, então é uma pena que, com o interesse de Elvis pela música folk contemporânea, ele não tenha lançado um álbum com o tema. Para a sessão de maio, Elvis até usou o grupo folclórico The Nashville Edition como backing vocals. Do ponto de vista do marketing, dificilmente se veria um LP chamado "Elvis Folk" atraindo seus fãs em 1971, e vamos ser sinceros, Elvis não estava gravando o que o público em geral consideraria folk. Em vez disso, o som era mais uma sensação espontânea de "acústico desplugado" em oposição às grandes baladas mais recentes ou à mistura comovente das sessões de Memphis.

É difícil de acreditar, mas em 1971 Elvis ainda não estava usando sua TCB Band no estúdio. Embora James Burton estivesse presente, os principais músicos aqui ainda eram Chip Young na guitarra com o baterista Jerry Carrigan fornecendo uma percussão deliciosamente leve, além de Charlie McCoy, David Briggs e Norbert Putnam.

Abaixo segue nossa resenha deste CD espetacular.

________________________________________________________________________________________________________________

- 1. Bosm of Abraham (Take 4): Outra tomada deste corte clássico de junho de 1971. Elvis soa muiro relaxado e entusiasmado com sua introdução com o famoso "well, well, well". Esta foi uma das joias do LP "He Touched Me" e demonstra o que Elvis poderia fazer com o material certo. Uma ótima mistura do vocal principal de Elvis com os backing vocals do The Imperials, é um verdadeiro deleite e tem um final encantador com Elvis dizendo: "Mais uma vez, garotos!".

- 2.  I've Got Confidence (Take 1): Esta nunca seria uma música clássica de Elvis, mas ele pelo menos mostra algum entusiasmo em relação à sessão. Há também algumas brincadeiras de estúdio divertidas. A mixagem original parecia ter sido gravada no corredor e tinha overdubs horríveis com muito pouco vocal de Elvis, enquanto esta versão soa muito mais limpa e é surpreendentemente agradável. Outra música que nunca foi lançada antes como um outtake.

- 3. An Evening Prayer (Take 5): O Master tinha uma mistura com mais "órgão de igreja". Esta soa muito mais deliciosamente a cappella.

- 4. That's What You Get (For Lovin' Me) (Take 10): "Ficou bom assim", afirma Felton Jarvis no início. Em um ritmo um pouco mais lento do que o Master, esta música apresenta uma escolha de guitarra muito boa e Elvis deliciosamente desliza pelo seu alcance vocal. Há uma adorável sensação folk, cortesia de Charlie McCoy, além da piada engraçada de Elvis no final - "Quase vomitei na segunda linha". Embora anteriormente apresentada no box "Today Tomorrow & Forever", esta versão vai até o fim sem fade out e com Elvis comentando: "Esse é um bom ritmo". No Master Elvis mostra ainda mais entusiasmo pela música e você pode ouvir mais dele cantando junto com os músicos ao fundo.

- 5. Early Mornin' Rain (Take 11): Um clássico absoluto tendo se livrado daqueles ridículos overdubs de backing vocal. As respostas vocais nos overdubs soavam fracas já em 1971! Embora apenas uma tomada antes do Master, esta é uma revelação. Uma música de Gordon Lightfoot à qual Elvis retornaria regularmente pelo resto de sua carreira (cantada até em seu último concerto em 26 de junho de 1977). Com pinceladas sutis do baterista Jerry Carrigan e ótimo trabalho de guitarra de James Burton e Chip Young, essa música realmente aponta para o que um álbum "folk" de Elvis poderia ter sido.

- 6. Fools Rush in (Take 14): É difícil acreditar que Elvis trabalhou 24 tomadas dessa música leve que ainda acabou soando muito semelhante à versão dos anos sessenta de Ricky Nelson. Os takes anteriores tinham um tempo um pouco mais rápido, enquanto esta versão também tem algum eco adicionado à faixa.

- 7. Help Me Make it Through the Night (Takes 6 & 7): Esta era uma música de Kris Kristofferson que Elvis realmente queria gravar. Mal sabia ele que, infelizmente, Felton Jarvis encheria o lançamento final com overdubs excessivos. Na verdade, mesmo sozinho com sua banda de estúdio, Elvis para o take 6 comentando: "Pode estar um pouco pesado demais na introdução". Este take tem um arranjo de piano delicioso enquanto o take 3 de "Great Country Songs" tinha uma sensação mais de guitarra acústica. Embora o splice final para o Master certamente tenha o melhor vocal de Elvis, nesta forma sem overdubs o take 7 é outra delícia.

- 8. It's Still Here (Takes 2, 3 & 1): No final da quinta noite da maratona de Nashville no Studio B em maio de 1971, Elvis encerrou a noite sentado sozinho ao piano. As 3 músicas que ele gravou capturaram algo completamente único. Com uma linha de baixo em overdub no lançamento original, aqui temos as primeiras tomadas pela primeira vez. É pura magia com Elvis ensaiando no início ligeiramente degradado pelo eco desnecessário recém-adicionado.

- 9. I Will Be True (Take 1): Outro apelo sincero e solitário de Elvis sozinho ao piano. Mesmo com o eco adicionado, há um vazio perfeito nesta primeira versão que melhora a original. Talvez essa tomada anterior mostre mais emoção em sua voz. É uma pena que a faixa tenha um fade out no final.

- 10. Until it's Time For You to Go (June Version, Takes 5 & 6): "Os violinos em overdub no single original são dignos de um estrangulamento", avaliou o jornal de música NME na época! Elvis lança uma linha de "Oh, Happy Day" no início e é pena que ele não decidiu gravar isso para o álbum Gospel. Este outtake tem um arranjo de piano muito diferente e um vocal muito sutil de Elvis. Há um longo fade out aqui com o cantor gritando "filho da mãe!" no final. É uma bela nova adição por ter um toque mais folk e um som simples de guitarra acústica.

- 11. It's Only Love (Take 7) [Slated 6]: As versões sem overdubs desta música têm uma sensação muito diferente do single, já que não estão enterradas neles. O primeiro take lançado até agora tem um ótimo vocal e mix limpo com uma ótima sensação de guitarra blues. Há uma vantagem percussiva real nessa mistura. Anteriormente vendida em bootlegs, ela soa mais clara aqui e termina com Elvis cantando "it's only sex...".

- 12. I'm Leavin' (Take 3): Uma música linda, uma das melhores de Elvis de 1971 e digna de mais divulgação. Esta teria sido uma excelente faixa para incluir em "Elvis Now", mas com uma mixagem alternativa à do single. Este take começa com uma bela palhetada dupla de guitarra e é muito diferente do arranjo final. Com a verdadeira ginástica vocal necessária, é fascinante ouvir Elvis percorrendo a melodia nesta tomada inicial. Há uma leveza nesta versão e a adorável mistura de seu vocal com o The Imperials realmente funciona. Ela termina com Elvis comentando corretamente: "Cara, essa é difícil, mas vale a pena trabalhar nessa coisa".

- 13. Love Me, Love the Life I Lead (Take 4): Elvis nunca completou uma tomada satisfatória desta música e no início da sessão até comentou que não queria ouvir "aquela maldita demo". Esta foi a última música gravada das sessões da maratona de 1971 e Elvis tinha perdido o interesse. A música só foi lançada em 1973, quando a RCA ficou novamente sem material novo. Embora ainda surpreendentemente popular entre alguns fãs, esta versão supera o terrível Master com overdubs, pois dá uma melhor leveza à letra da música.

- 14. Padre (Take 2): Uma das piores músicas de Elvis, mas obviamente escolhida pelo amor do cantor por baladas latinas. No entanto, como nos outros outtakes, isso soa bem melhor sem overdubs.

- 15. Seeing is Believing (Take 7): Uma música composta por Red West, esta versão tem um arranjo de percussão diferente. O lançamento original tinha um andamento diferente, além de estar em um ritmo mais rápido. Elvis deve ter gostado dessa música, pois há uma energia nessa tomada com ele cantarolando em direção ao fade out.

- 16. A Thing Called Love (Take 1): Elvis certamente estava "cantando todos os tipos" esta noite. Os vocais de apoio recém-adicionados pelo The Imperials funcionam muito bem.

- 17. Put the Hand in the Hand (Take 1): Outra primeira tomada que decepciona, pois é muito semelhante ao Master e o vocal de Elvis está estranhamente abafado. Desta vez, o Master original tem a melhor mixagem.

- 18. Johnny B. Goode (Incomplete Jam): Encerrando a variação nos temas das músicas, temos 6 outtakes de Natal inéditos. Apesar do calor de 30 graus do lado de fora, Elvis mandou trazer uma árvore de Natal e presentes para o estúdio para inspirar ele e a banda. Este trecho dura apenas um minuto. Com histórias de Elvis gostar de cantarolar muitos outros clássicos dos velhos tempos, é pena que as fitas não estavam rodando mais. No final Elvis canta "Noel" de trás para frente como "Leon", tudo bem divertido.

- 19. I'll Be Home On Christmas Day (Take 3): Da sessão de maio, esta tomada tem uma adorável sensação de "ensaio". Uma versão mais longa com o verso extra, há um belo slide da guitarra slide nesta mistura, bem como um arranjo diferente de piano e órgão. Por alguma razão, o baixo ficou desbotado neste lançamento, tornando-o muito diferente dos outtakes anteriores. No final, Elvis acrescenta um toque de  blues.

- 20. Holly Leaves and Christmas Trees (Take 4): Esta versão com mais órgão no mix tem uma sensação agradável e mais leve do que o Master. Sinos do trenó foram adicionados no overdub fazendo com que soasse mais "natalina".

- 21. If I Get Home On Christmas Day (Take 1): Nenhuma outra tomada foi lançada anteriormente e esta é uma joia sendo uma adorável primeira tomada descontraída. Um solo solitário de órgão faz a banda deslizar na gravação, que tem uma boa sensação acústica de ensaio. O vocal de Elvis é bom e claro e há um bom trabalho de teclado de David Briggs e Charlie McCoy.

- 22. It Won't Seem Like Christmas (Without You) (Take 3): Tomada em um ritmo um pouco mais lento, este take tem um arranjo diferente do Master, que apresentava uma mixagem de órgão mais pesada. Infelizmente esta versão sofre por soar um pouco abafada, a percussão é bem mais nítida na original.

 -23. I'll Be Home On Christmas Day (Remake, Take 2): Este remake de junho, uma versão mais puxada ao blues e ao funk, tem uma ótima mistura de piano/órgão com alma junto com algumas guitarras country. É um final muito bom para um FTD fascinante.

________________________________________________________________________________________________________________